Schreiben über neue Musik
Das Praxisseminar »Schreiben über neue Musik« wird seit 2019 jährlich ausgerichtet und bietet eine Einführung in das journalistische Schreiben und in das Erstellen kleiner Hörstücke oder Podcasts. Das Seminar richtet sich an Studierende aus künstlerisch-wissenschaftlichen Fachbereichen und erfordert keine expliziten journalistischen und musikwissenschaftlichen Vorkenntnisse oder Erfahrungen im Umgang mit Audio-Bearbeitungs-Software.
Schreiben über neue Musik - Beiträge 2023
Im Sommersemester 2023 fand das Praxisseminar "Schreiben über neue Musik" wieder statt, diesmal unter der Leitung von Camilla Bork, Kristoffer Cornils, Andreas Engström, Irene Kletschke, Leonie Reineke, Susanne Westenfelder und Bastian Zimmermann. Im Folgenden finden Sie eine Auswahl von Texten, Audiobeiträgen und auch ein Video. Die Beiträge haben die Studierende entweder über die gemeinsam besuchte Aufführung am 16. Juni 2023 von Giorgio Battistellis "Il Teorema di Pasolini" (UA 9. Juni 2023) an der Deutschen Oper Berlin oder zu einem frei gewählten Thema erstellt.
Weitere Beiträge finden Sie auch in den Positionen. Texte zur aktuellen Musik oder auf field.notes.berlin.
Portrait "Katharine Hepburn" von Teresa Anni Canje
Betreuung: Kristoffer Cornils
Hier geht’s zum PDF
Portrait "Casper" von Louise von Kleist
Betreuung: Kristoffer Cornils
Hier geht’s zum PDF
Opernkritik: "Il Teorema di Pasolini" von Tabea Menkens
Betreuung: Andreas Engström und Bastian Zimmermann
Hier geht’s zum PDF
Text, Audio, Video von Franziska Herrmann
Brachial klingen die grünen Metallgitter, die den beiden Schlagwerkern als Instrument dienen. Die hämmernden Rhythmen dröhnen weit über das Westhafengelände, bevor sie abrupt stoppen. Von der gegenüberliegenden Seite des Wasserbeckens antwortet eine Blech-Instrumentalisten-Gruppe mit einer dramatischen Phrase, die nach Filmmusik im großen Stil klingt. Etwa eine Szene, in der majestätische Holzschiffe auf das Schlachtfeld segeln und dem Helden in letzter Minute zur Hilfe eilen. Einem Hochhaus gleich in schwindeliger Höhe ragt ein Schwerlastenkran in den Himmel und setzt sich geräuschvoll vor dem gelb-rötlichen Abendhimmel in Bewegung. In der Nähe kreischt die S-Bahn. [...]
Text von Wencke Riede
Ein Ort im Berliner Bezirk Moabit, der seine Besucher*innen vergessen lässt, dass es die Ringbahn war, mit der sie ihr Ziel erreichten. Fern ab vom Getümmel der Stadt und dennoch mittendrin. An diesem Ort erstreckt sich auf 430 000 Quadratmetern der Westhafen Berlin, welcher sich am Abend des 10. Junis von 68 Musiker*innen zu einer Klanglandschaft verwandeln ließ. Ein Konzert der neuen Musik, dass jegliche Aufführung Standards, quasi so wie es das Hafenbecken impliziert, über Bord zu werfen scheint. [...]
Text von Klaudia Lagozinski
Möwe oder Klarinette? Schiff oder Trompete? Perfomance oder Hafenalltag? Am Berliner Westhafen verwischt Daniel Ott die Grenzen zwischen Klang, Geräusch und Musik. In seiner 150-minütigen Klanginstallation bespielen 68 Musiker*innen aus acht Berliner Ensembles das Industriegelände. [...]
Text von Stevka Schulz
Der 1923 erbaute Hafen im Westen der Stadt bietet einen außergewöhnlichen Ort, um neue Musik erklingen zu lassen. Der Schweizer Komponist Daniel Ott ist bekannt für seine Landschaftskompositionen und schafft auf dem Hafengelände einen großen Klangraum, an dem die Menschen aktiv teilnehmen können. Verteilt auf dem Hafengelände stehen oder sitzen Gruppen von Musiker:innen aus Berlin und acht verschiedenen Berliner Ensembles. Meine Eindrücke dieser Inszenierung sind zunächst von Spannung und Verwirrung geprägt. [...]
Text von Linda Schmitz
Mit Campingstühlen und orangefarbener Warnweste auf einer Wanderung zwischen Klängen, Containern und Wasser: „berlin westhafen – umschlagplatz klang“: In der mystisch industriellen Umgebung des Berliner Westhafens befinde ich mich am Freitag, den 10.06.22 in einem Meer aus Klängen. Klängen, die zum einen durch die 68 Musiker:innen und zum anderen vom Hafen selbst erzeugt werden. Das Konzept und die Komposition von Daniel Ott stehen unter der Musikalischen Leitung von Jonathan Stockhammer und Miguel Pérez Iñesta. Am Einlass, einem Tisch vor dem Hafen, wird das Publikum mit dem Notwendigen ausgestattet: Einem kleinen Campingstuhl für eine freie und spontane Platzwahl und einer orangefarbenen Warnweste. [...]
